雕塑和环境之间究竟存在什么样的关系呢？以下由曲阳雕塑为您讲解。
    自古以来，雕塑作品和其陈列的空间就是一种“剪不断，理还乱”的微妙关系。雕塑作品始终离不开它所陈列的环境，同一件作品，不同的环境映衬下会得到不同的视觉感受，很多非常精彩的作品，因为和背景环境发生矛盾，或产生视觉上的不协调，其艺术效果在视觉上要大打折扣。而一件相对平淡的作品，因为环境的原因可能就会得到事半功倍的效果。
    今天，环境的作用有越来越重要的趋势，一件环境艺术作品中，环境雕塑作品的视觉分量远远不只是取决于雕塑自身，从造型、材料、质感、色彩、尺寸、形成语言等等各个方面，雕塑作品和他所陈列的环境之间的关系越来越整体，从传统的各个组成部分之间“陪衬”的关系，逐渐向整体的统一风格的方向演化，从观念上整体的环境设计的一开始，雕塑作品就已经是环境的一个部分。
    从环境雕塑的功能性上区分，不同功能的环境雕塑，其环境关系的表现形式也有所不同。
    纪念性的环境雕塑，其功能决定曲阳石雕了对环境中视觉特性的要求，通常纪念性的环境雕塑与功能的角度，它所面对的受众是数量最大的人群，因此在空间尺度上往往突出巨大或者占据视觉制高点。这类环境雕塑作品通常在环境中起主导作用，对环境的氛围的产生起引导和指导的作用，环境在视觉上担负起陪衬的功能，往往是城市中最主要的广场，或者是交通要道等等人流密集的位置。
    主题性的环境雕塑有着鲜明的思想内涵，内容明确，形式语言服务于主题内容的倾向比较明显，这种雕塑往往也是在环境中占据显要甚至主导的位置，发挥聚焦和统一视觉的作用。他们也和纪念性环境雕塑一样，在某些方面反映了历史和时代的潮流，人民的理想和愿望。他们往往以形象的语言，象征和寓意的手法，揭示出某个特定环境或建筑物的主题。主题性的环境雕塑往往是“雕塑点明环境主体”的关系，因此存在着“雕塑针对环境创作”的问题。
    装饰性的环境雕塑，其功能决定了在雕塑作品中为环境服务的层面，主要突出“美化”“装饰”的功能。在环境为雕塑服务的层面，主要是“衬托”和“协调”的功能。因此双方的关系是一种互相依托和有机互动的关系。装饰雕塑的形式有很多，主要的有两大类，一类是在视觉和功能上相对以环境为主，这种雕塑作品的数量巨大，老少皆宜，它不可以要求有特定的主体和内容，主要地发挥着装饰美化环境的作用。当然，纪念性的环境雕塑作品和主题性的环境雕塑作品，本身在环境空间中，在视觉层面和人文层面中，也必然发挥着装饰和审美的作用，只是装饰性的环境雕塑作品则更加侧重而已。它们的形式灵活，风格多样，布局巧妙。它们不一定要在环境中占据主导的地位，可以在环境的各个位置，可以从环境的各个角度出发，因此具有更加灵活和更加广阔的创作空间，其作品的包容性更强，另一类在功能上和视觉上更倾向以雕塑作品为主，环境主要起到展示陈列的作用。雕塑公园和街头小品就属于这一类的范畴。如1996年巴黎举办的现代雕塑回顾展，整个展区全部设立在主要街道和市区繁华地带，许多优秀的雕塑家的代表作品陈列展览，同美丽繁华的巴黎市区景观相映成趣，人流熙熙攘攘，非常壮观。人们在熟悉的环境中欣赏到精美的艺术品，是一种不可多得的享受，此次展览非常成功，许多参与者至今津津乐道，是当时与环境美妙配合的一次成功案例。
    实用性的环境雕塑，这类作品主要起到活跃视觉的功能。20世纪以来，实用性的雕塑作品更多地出现在建筑范畴中，很多大型的公共设施同时兼具审美价值和实用功能。很多建筑作品同时也是雕塑作品。自《摩尔》以来，很多环境雕塑作品从底座上走下来，区别于纪念性雕塑的神秘和高不可及，直接在地面上矗立，人们可以不用像以前一样以仰视的目光去观察，而是可以走到作品跟前，甚至参与其中。
    观念性的环境雕塑改变了环境的精神诉求，不只是过去教育和被教育的关系，而是真正的互动和参与，观众也成为雕塑的一部分。很多作品直至开起观念的玩笑，无论是谋划者还是参与者，都会发现乐趣来源于淘气和真诚。转载注明：www.rundingdiaosu.com