雕塑有哪些审美特性呢？以下由曲阳石雕为您解说。
作为造型艺术中雕塑艺术的一种，环境雕塑艺术有其独特的一系列审美特点。从这些特点出发，影响到构思、构图、艺术处理等方方面面。因此，在研究许多具体问题之前，必须探讨环境雕塑的视觉审美特点。
环境的特定性，这是环境雕塑的首要特点。作品是为特定的环境和特定的位置创作的，一般情况下不能轻易移动变位，它只追求布置在特定环境的艺术效果，不必要去适应所有不同的位置。它必须结合与相应的特定场所的空间结构、性质功能、情调氛围以及尺度比例，从而与环境紧密地构成有机的整体，当然也有一些雕塑作品先产生，而后曲阳石雕再选择环境，这样的情况下就要求选择环境的人对作品有真正深刻地理解。黑格尔在看到他的一位雕塑家朋友的作品时，发现在室内和在室外环境中的视觉效果相差非常悬殊，感叹道：“艺术家不应该先把作品完全做好，然后再考虑把它放在什么地方，而是应该在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。”这就是环境雕塑家们已经具有的环境意识。
材料的耐久性。由于环境雕塑作品要在室外环境长期存放，要求其材料能够经受风蚀氧化、热胀冷缩等物理考验和化学考验。比如说木雕材料就很难满足这样的要求，就不适合长期置放在室外环境，另外也有很多人为的原因如战乱、人为破坏等。
受众的大众性。环境雕塑作品陈列在室外，大部分是属于公共空间，所以它的观众数量要远远大于沙龙艺术的作品。在文化层面，它的受众不分阶层、民族、信仰、文化程度，是真正的大众性。这就引发了一个传达与接受的关系问题。美国等发达国家曾采用过这样的办法，在公共艺术建设的具体措施中，有相应的听证会等手段，以寻求受众从被动接受到主动参与的有效途径。但是这个问题迄今为止仍然是困扰环境雕塑艺术家的一个难题。如1981年纽约曼哈顿联邦大厦广场，雕塑家理查德塞拉的作品《倾斜之弧》落成之后，由于造成许多不便而遭到长达数年的诉讼，艺术家拒绝接受在作品中开门的调解意见，最终作品被拆除。
视觉上的条件性。环境雕塑的特定位置和特定尺寸决定了特定的视距和特定的视角。有的作品只能远观，有些适合近看，有的因为矗立在高处，只能仰视而不能平视，其近大远小的透视规律就要求将作品进行一定的调整。如古代的许多人物立像将头部处理稍大，以平和视觉误差。从造型的语言上来看，由于环境雕塑的功能特性，在形体的塑造上区别于室内或架上雕塑的规律，通常采取概括的手法。大型环境雕塑的空间尺度巨大，受众在欣赏的时候，最佳距离一般是作品的高度的二到五倍，这种观察距离决定了过于细腻、琐碎的形体处理，过于光滑的表面肌理不仅会对大型作品产生好的效果，也会影响作品的整体的视觉冲击力和震撼力。另外，不同于室内作品的环境光源的稳定，环境雕塑作品有在昼夜阴晴等光线变化剧烈的特性。
制作的技术性，大型环境雕塑作品在制作过程中会遇到很多小型室内作品无法预料的技术问题，很多特殊造型特殊材料或者特别巨大的作品的实施是一项复杂的工程。远不是雕塑家本身的能力所能驾驭，应该积极争取工程技术专业人士的参与意见和配合施工。历史上就有著名的达芬奇的“米兰骑马像”因为高达16米而导致铸铜失败的案例。 |